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、櫥窗陳列以及貨架陳列，設(shè)置細(xì)支煙專區(qū)、省產(chǎn)煙專區(qū)、新品專柜等個(gè)性化卷煙陳列，讓消費(fèi)者充分感受到視覺上的沖擊。只有營造一種輕松愜意的體驗(yàn)情境，讓消費(fèi)者感覺舒適
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;重疊到一起，用刀切成小條。切完后的面條，拎起一端輕輕一抖，面條上的干面如飄雪般落了下來，很有情境的一個(gè)場(chǎng)面。等面條煮好后，倒上
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醬汁、面類和糖類，這也讓那些追求健康的粉絲們一起跟著效仿。這種情境讓我想起電視上搞的那些五花八門的健康欄目，整天嚷嚷著哪些食品不宜吃，臺(tái)下觀眾一臉崇拜地聽著
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理直氣壯。那道聽力題里的情境如果在中國上演，即使中國女性有著同樣的勇氣與幽默感，至少話語也會(huì)變成：“您認(rèn)為您有什么權(quán)利污染大家的空氣？”
基于
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這部電影的4個(gè)不同的情境中，襯托著男主角雷義方（黃曉明飾）4種不同的心路歷程和精神面貌，使得人物的表現(xiàn)、情感的表達(dá)更加豐富、立體和具象
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傳播，實(shí)現(xiàn)卷煙品牌和企業(yè)文化的同步營銷。做好品牌體驗(yàn)式營銷，結(jié)合門店的商品展示和消費(fèi)情境出發(fā)，定時(shí)調(diào)整優(yōu)化卷煙的陳列組合方式，始終保持門店較好
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煙草在線據(jù)和訊網(wǎng)報(bào)道 悠長的后巷，煙民們圍著垃圾桶警惕地“吞云吐霧”，一旦發(fā)現(xiàn)警察撒腿就跑。男煙民志明與女煙民春嬌就在這樣的情境里邂逅。鬼才導(dǎo)演彭浩翔的電影《志明與
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，從而使雙方都處在“自己人”的情境中，給人以親近感。
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，故為慶元霄的大節(jié)目，自此以后筆墨情境皆一變而進(jìn)入“衰”境，逐步露出悲音（魯訊先生語）。
三、《紅樓夢(mèng)》回目的文采
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管理局的聲明“有點(diǎn)不負(fù)責(zé)任地情境化了”，因?yàn)槟壳暗碾娮泳頍熝b置還沒有被歸類為藥品，因此，它們無法滿足藥品的標(biāo)準(zhǔn)。
他說：“我們不會(huì)更改我們
