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基本不畫動物的，現(xiàn)在也開始涉足“動物世界”等等。再說技法，也是互相借鑒，取長補短，甚至這種“借鑒”還超越了國界和藝術(shù)種類。不少內(nèi)畫藝術(shù)家不僅將其
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，將中國的人物畫、風(fēng)景畫以及吉祥圖案印制在卷煙的圖標(biāo)上，并印刷成廣告四處張貼。這些廣告大多將中國傳統(tǒng)的人物畫技法和西方的水彩畫技法相融合，形象逼真，極富
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卷煙的包裝設(shè)計，高薪聘請了許多美術(shù)大家，將中國的人物畫、風(fēng)景畫以及吉祥圖案印制在卷煙的圖標(biāo)上，并印刷成廣告四處張貼。這些廣告大多將中國傳統(tǒng)的人物畫技法和西方
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;深刻領(lǐng)悟各種原料的魅力，理解消費群體，配以獨特技法，才能誕生有個性、有特質(zhì)的作品。卷制的過程實則是對原料、技法、消費需求的完美融合。
智慧+緣分
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，以“背畫”技法，反筆在壺胚內(nèi)壁創(chuàng)作書法和繪畫，題材涉及人物、山水、花鳥、書法等。格調(diào)典雅、筆觸精妙，寸小之器折射大千世界。以1949年為界
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;所配的背景水彩畫技法懸殊又有意境，兩人合作堪稱絕配。這種脫胎于傳統(tǒng)繪畫和民間木板年畫又吸收了西洋畫的技法，尤其是色彩處理的繪畫新形式，依然保留著較大的中國作風(fēng)
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、粵”四大流派，工藝為中國獨有。藝術(shù)家將鐵砂放入玻璃或水晶制成的透明半透明的壺胚中搖磨，用極精細的竹筆蘸色，以“背畫”技法，反筆在壺胚內(nèi)壁創(chuàng)作
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，分為“京、冀、魯、粵”四大流派，工藝為中國獨有。藝術(shù)家將鐵砂放入玻璃或水晶制成的透明半透明的壺胚中搖磨，用極精細的竹筆蘸色，以“背畫”技法
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，但題材和表現(xiàn)形式得跟上時代。”宋濤指著墻上一件《周村芯子》玉雕說。這幅作品將周村傳統(tǒng)民俗與立體圓雕技法結(jié)合，人物衣袂的褶皺都通過不同角度的打磨來表現(xiàn)，玉料的天然俏
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與處理都會對雪茄最終的風(fēng)味與口感層次產(chǎn)生細微而深刻的影響。比如，茄葉種植、發(fā)酵工藝、葉片調(diào)配、卷制技法、醇化時間、儲存環(huán)境等差異，都會使雪茄的風(fēng)味產(chǎn)生微妙的變化。問題
