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京派內(nèi)畫壺代表性傳承人劉守本。

　　在京派內(nèi)畫壺代表性傳承人劉守本的家里，陳列著雕漆、景泰藍(lán)、玉雕等各式手工藝品，“生在天子腳下、皇城根旁很自豪，我們從事的是打著京城文化烙印的事業(yè)，老北京題材給了我很大的創(chuàng)作空間。”內(nèi)畫壺是北京土生土長的手工藝品種，劉守本坦言，內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作技巧很容易，重要的是手藝人的修養(yǎng)和美術(shù)基礎(chǔ)。

　　作為葉氏第三代傳人，劉守本卻說自己年輕時(shí)繪畫基礎(chǔ)不好，常常仿老，到50歲才形成自己的風(fēng)格。壺嘴只有豆粒大小，小小的鼻煙壺以方寸之地呈現(xiàn)偌大畫面，其制作工藝在民間甚至有“鬼畫壺”的說法，稱繪畫者化身為狐仙，到鼻煙壺內(nèi)部去作畫。劉守本卻說，內(nèi)畫壺并沒什么神秘，技巧也不算高超。能為名人、政府首腦畫肖像，是很多行內(nèi)人熱衷談起的話題，劉守本卻不以為意。他不標(biāo)榜吹噓，也不故弄玄虛，只把自己的成就歸結(jié)于老北京文化的滋養(yǎng)。

　　鼻煙壺起源煉丹小藥瓶

　　吸鼻煙的習(xí)俗，源自煙草發(fā)明者印第安人。意大利人大約在14世紀(jì)選用上好的煙葉、摻入薄荷、冰片等藥材碾成粉，密封入窖，歷經(jīng)數(shù)年生產(chǎn)出商業(yè)化的鼻煙。

　　明朝末期，鼻煙從歐洲傳入中國，到了清代順治年間，有人用原來煉丹使的小瓶子裝鼻煙，之后慢慢發(fā)展出了專門的鼻煙壺。到了雍正、乾隆時(shí)期，皇帝在鼻煙里摻進(jìn)名貴的藥片，賞賜給底下的人，這東西就在京城一帶流行起來，有“飯可以不吃，鼻煙不能不聞”的說法。清朝嘉慶年間，一位南方的年輕畫家叫甘桓，將小鋼珠、石英砂和少量的水灌入鼻煙壺內(nèi)，來回?fù)u動(dòng)，將壺內(nèi)壁磨砂，再以彎鉤竹筆在內(nèi)壁作畫，現(xiàn)發(fā)現(xiàn)甘桓最早的壺作于1816年。“造辦處”和“御窯廠”制造出大量的御用內(nèi)畫壺。據(jù)故宮文獻(xiàn)記載，在查抄清代大貪官和珅的家時(shí)，就抄出各類鼻煙壺1400多件。

　　我國歷朝歷代都有代表性的藝術(shù)品，要說最能體現(xiàn)清朝時(shí)代特征的手工藝品，非鼻煙壺莫屬，也是當(dāng)年八旗子弟手中競相炫耀把玩的袖珍器具。

　　怎么畫都有外國人買

　　我1943年生于北京，16歲進(jìn)入北京工藝美術(shù)廠，先是做了兩年琺瑯，1960年跟著第一代鼻煙壺匠師葉仲三的兒子葉曉峰、葉奉祺學(xué)藝。葉家技藝主要集中在傳統(tǒng)人物上，葉曉峰在繼承葉氏內(nèi)畫壺上比較全面，葉奉祺的主要成就在繪制古月軒（始于清代康熙年間，以琺瑯彩在玻璃胎上施以彩繪，經(jīng)高溫?zé)贫?#xff09;。我以畫傳統(tǒng)人物為主，兼工動(dòng)物、山水等。

　　在作品的人文性和個(gè)性化方面，能夠稱得上頂級(jí)的還是處在清末民初的第一代內(nèi)畫人，也就是我?guī)煾档膸煾等~仲三以及周樂元、馬少宣、丁二仲等人。在他們之前，沒有藝人能在鼻煙壺上留下自己的名字。與此前品評(píng)鼻煙壺的材質(zhì)和造型不同，那時(shí)人們欣賞內(nèi)畫和欣賞書畫作品一樣，要看是誰書畫的、內(nèi)容題材……

　　我學(xué)藝時(shí)，內(nèi)畫鼻煙壺屬于國家的保留行業(yè)，京城畫內(nèi)畫的一共只有6人，賣到國外非常受歡迎，怎么畫都有人買。

　　很多珍貴內(nèi)畫壺被毀

　　那個(gè)時(shí)代，人們沒有保護(hù)意識(shí)，一些畫質(zhì)模糊不清的舊壺，直接涂了舊畫，再面上新畫，沒有考慮到它們的藝術(shù)性。這些舊壺，很多出自周樂元、馬少宣等名家之手，現(xiàn)在再想看看前輩的作品都很難了。

　　而國外卻非常重視內(nèi)畫壺文化，外國人收藏的中國古董，第一是瓷器，第二就是鼻煙壺。他們專門在1968年成立了國際中國鼻煙壺協(xié)會(huì)，總部在紐約，每年都辦年會(huì)。我參加過兩次，曾在英國一位收藏家喬治·布洛赫家里看到，金字塔狀的櫥窗里陳列著千余件鼻煙壺，有玉壺、玻璃壺、象牙壺、銅壺、瓷壺甚至石壺，才發(fā)現(xiàn)原來在書里看到的那些好壺都在他們家。這人前年去世，好多東西都拍賣了。

　　差點(diǎn)在巴黎露怯

　　內(nèi)畫鼻煙壺只是鼻煙壺的一種，一般用半透明料器制造，也有高級(jí)的用水晶、瑪瑙、翡翠等，雖說用玻璃也可以內(nèi)畫，但好的水晶畫出來的煙壺更潤且發(fā)亮。

　　它的工藝是用一根前端帶鉤纏狼毫的長筆，蘸上墨或顏料伸到口徑很小的鼻煙壺內(nèi)壁作畫。在鏡體上作畫不像宣紙，一潑墨就不能涂，內(nèi)畫整個(gè)過程中若出現(xiàn)錯(cuò)誤，可以用棉花蘸水涂改。對(duì)外人而言，有一種神秘性，筆怎么能伸到豆粒大小的瓶里畫出乾坤呢？這是一種技藝，久而久之熟能生巧。內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作沒什么神秘之處，入門很容易，技巧也不算很高超，重要的是手藝人的修養(yǎng)和美術(shù)基礎(chǔ)。

　　雖說沒什么高超的技巧，但內(nèi)畫對(duì)人的眼力和心力要求很高。上世紀(jì)90年代，我們?nèi)グ屠鑵⒓踊顒?dòng)，由當(dāng)時(shí)北京市第一副市長帶隊(duì)，那時(shí)巴黎是一個(gè)大區(qū)，我們贈(zèng)送給他們區(qū)長的肖像壺是在北京就畫好的，背面空白。帶隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)說，“開幕式那天我寫幾個(gè)字，你把它寫在壺背面。”

　　當(dāng)天在表演場地，北京市副市長和巴黎區(qū)長入場后，我拿出鼻煙壺，巴黎區(qū)長看見上面是自己，很高興。當(dāng)時(shí)北京市副市長題了幾個(gè)字，我正要寫，發(fā)現(xiàn)壞了，場地里光線不夠，筆伸進(jìn)去根本看不清，兩位領(lǐng)導(dǎo)站旁邊，我就已經(jīng)很緊張了，又有很多記者圍著拍照，我流了一腦門子汗。于是，我偷偷對(duì)副市長說：“我拿回去再好好寫寫行嗎？”市長拿過來看了一眼說，“寫得很好嘛。”當(dāng)場裝盒送給巴黎區(qū)長。后來一想，他不懂中文，寫成什么樣他也看不出來。

　　內(nèi)畫鼻煙壺工藝流程

　　1.選料：必須選用透明或半透明的材質(zhì)，經(jīng)過磨制或熔煉吹制而成的。

　　2.制胎：用鉆石粉磨具先在壺口中心打豎眼，再向四周逐步擴(kuò)展，直到內(nèi)膛與外型的薄厚一致、平整均勻?yàn)橹埂Ｓ眉?xì)金剛砂打磨壺體，把金剛砂、小鐵球和水裝進(jìn)壺內(nèi)，用手或機(jī)械來回?fù)u動(dòng)，直至內(nèi)壁勻細(xì)適度為止。

　　3.壺內(nèi)書畫：根據(jù)壺型設(shè)計(jì)圖案，用勾筆直接蘸上墨色在壺內(nèi)勾好線條，西洋畫則用淡赭色起稿。著色時(shí)應(yīng)手法利落，一氣呵成，避免厚薄不勻或漫浸外溢。

　　4.配蓋和裝盒。