內(nèi)容摘要：1996年，高東升應(yīng)邀到意大利羅馬，參加了為期三個(gè)月的《中國傳統(tǒng)技藝薈萃》展覽，意大利國家史前博物館館長和意中友好協(xié)會秘書長參觀了展覽，在看到高東升表演的內(nèi)畫技藝后，驚奇地說：“要不是親眼所見，真難以置信！”這次展覽很轟動，由原來展出一個(gè)月，改為展出三個(gè)月，意大利的一位收藏家看到高東升的作品，當(dāng)場買下20多件。

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東升正在繪制鼻煙壺

　　河南文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)訊：高東升從他的工作案上，拿起一個(gè)畫有高鼻梁、黃頭發(fā)、瘦長臉外國人頭像的鼻煙壺，說：“鼻煙壺是這個(gè)意大利人傳到中國來的，他叫利瑪竇，是傳教士。他把鼻煙和鼻煙壺帶進(jìn)中國時(shí)，鼻煙壺只是一個(gè)做得很簡單的放鼻煙的小瓶子，里面沒有畫兒……” 高東升48歲，畫鼻煙壺已有29年，他是京派內(nèi)畫鼻煙壺第四代傳人。

　　高東升家的柜子里，有各種材質(zhì)的鼻煙壺，林林總總，不勝枚舉。他收藏的鼻煙壺都很美，他畫的鼻煙壺更美，線條生動、栩栩如生，色彩協(xié)調(diào)、古樸典雅，筆觸細(xì)膩、沉著，他畫的山水、風(fēng)景透著穩(wěn)定、祥和，而畫的人物則神形兼?zhèn)洹?/p>

　　高東升擅長畫人物。在內(nèi)畫界能畫肖像的人非常少，內(nèi)畫肖像的繪制過程十分復(fù)雜，首先需要具備扎實(shí)的美術(shù)功底和造型能力，同時(shí)更要花費(fèi)大量時(shí)間。高東升在畫每一件肖像之前都仔細(xì)端詳照片，揣摩人物的精神氣質(zhì)，抓住其形象和神態(tài)特征，取照片之長而避其之短，“以形寫神”。他畫出人物后，第一眼看覺得和相片一樣，再看，似乎又有一點(diǎn)不一樣，瓶子里的人比相片上的人精神，感覺是“活”的。

　　這是高東升的“一絕”！

　　藝術(shù)沒有國界

　　中國手藝有力量

　　因?yàn)橛小敖^活”，高東升給很多國家元首和名人畫過內(nèi)畫像。

　　他的第一件內(nèi)畫肖像是在1984年，畫的是霍元甲。當(dāng)時(shí)正在熱播電視劇《霍元甲》，有位香港客人找到他預(yù)定了這只壺。1989年，他為馬來西亞政府畫了英國前首相撒切爾夫人的內(nèi)畫像。1995年他應(yīng)邀參加丹麥國際藝術(shù)節(jié)，特為丹麥女王瑪格麗特二世繪制內(nèi)畫像。1998年他繪制了張學(xué)良將軍內(nèi)畫像。2008年繪制薩馬蘭奇內(nèi)畫像作為北京市代表團(tuán)的禮物送給了薩馬蘭奇先生……

　　在諸多的“名人內(nèi)畫像”定制中，高東升印象最深的是他給丹麥女王瑪格麗特二世和給張學(xué)良將軍繪制內(nèi)畫像。

　　1995年，當(dāng)他成為丹麥女王唯一接見的中國藝術(shù)家，當(dāng)他把親自繪制的水晶壺送給女王時(shí)，女王捧在手里，看著壺內(nèi)自己的肖像，睜大了眼睛，臉上露出欣喜的表情：“太漂亮了，我非常喜歡，你真了不起！”這讓高東升第一次感覺到手藝的力量和藝術(shù)的無國界。

　　1992年，中央電視臺攝制組赴臺灣采訪張學(xué)良先生，行前，歷經(jīng)選擇，決定送給張將軍他年輕時(shí)著軍裝的肖像鼻煙壺，確定由高東升來畫。為了畫好這件作品，高東升去圖書館查閱了大量文字圖片資料，幾易其稿。攝制組將禮物送到張將軍手里，張學(xué)良如獲至寶，愛不釋手。他說很想見見這位作者，在他的想象中，作者應(yīng)是白發(fā)蒼蒼的老藝術(shù)家。

　　1998年，張學(xué)良將軍在夏威夷舉辦的中國民間藝術(shù)展上見到了高東升。當(dāng)時(shí)，年近百歲的張學(xué)良將軍和夫人趙四坐在輪椅上來到高東升的展臺前，他握著高東升的手，連聲說：“終于見到你了，緣分啊！”并對高東升贊嘆“后生可畏”。從此，高東升和張將軍成為忘年交。采訪那天，高東升指著墻上與張學(xué)良將軍的合影說，1999年張學(xué)良過生日，曾邀請他參加，他當(dāng)時(shí)正在美國西部參加藝術(shù)交流展演活動，沒法趕去，沒想到，2001年，張將軍去世了……想起這些，高東升很遺憾。

　　好奇是學(xué)藝的動力

　　內(nèi)畫魅力難以抗拒

　　小時(shí)候，高東升喜歡看小人書，《西游記》、《水滸傳》，百看不厭，因?yàn)橄矚g畫畫，上小學(xué)時(shí)，他參加學(xué)校的美術(shù)班，學(xué)習(xí)畫素描、水粉、石膏像，經(jīng)常參加少兒美術(shù)展，很快就被推薦到少年宮學(xué)習(xí)?！安粌H不用花錢，還免費(fèi)提供紙張。”高東升回憶起那段學(xué)習(xí)時(shí)光很快樂。

　　1983年高東升考進(jìn)北京工藝美術(shù)品廠，他本想學(xué)玉雕、牙雕，后來看到內(nèi)畫鼻煙壺覺得很神奇，產(chǎn)生了濃厚興趣。進(jìn)廠后他被分配到木刻車間搞設(shè)計(jì)，不久，內(nèi)畫班要招徒弟，他以第一名的成績考進(jìn)內(nèi)畫班，成為中國工藝美術(shù)大師劉守本先生的入室弟子。由于他的美術(shù)功底好，再加上非?？炭?#xff0c;學(xué)了三個(gè)多月，就能畫出一些簡單的作品。

　　內(nèi)畫壺誕生200年以來，同時(shí)代掌握此工藝的畫家從沒超過百人，如今北京仍堅(jiān)持創(chuàng)作的已不足10人。早期的內(nèi)畫壺，由于內(nèi)壁光滑，不易著色，所以圖案十分簡單。后來，有人用鐵砂、金剛砂在煙壺內(nèi)來回晃蕩摩擦，使得內(nèi)壁的質(zhì)地和宣紙接近，這樣上色就容易了。內(nèi)畫鼻煙壺由此發(fā)展得很快，清光緒以后，內(nèi)畫鼻煙壺達(dá)到極盛，名家輩出。

　　內(nèi)畫大致分為京派、冀派和魯派，被稱為現(xiàn)代“京”、“冀”兩派內(nèi)畫創(chuàng)始人的是北京清末民初時(shí)期“京城四大內(nèi)畫名家”之一的葉仲三。高東升的老師劉守本便是葉家的高徒。1970年前后，劉守本成為現(xiàn)代“京派內(nèi)畫”的領(lǐng)軍人物。他全面繼承了葉家內(nèi)畫傳統(tǒng)技藝，并從傳統(tǒng)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立了更完善的技法，形成自己獨(dú)特的技術(shù)風(fēng)格。葉派內(nèi)畫藝術(shù)經(jīng)三代傳給劉守本，又由劉守本傳給高東升，高東升因此成為葉派內(nèi)畫藝術(shù)的第四代傳人。高東升傳承了內(nèi)畫藝術(shù)，也發(fā)展了內(nèi)畫藝術(shù)。高東升的肖像內(nèi)畫既注重東方的筆墨情趣，還能突出西方的素描及光色變化，融合了中西方繪畫的特點(diǎn)。高東升原來學(xué)過油畫，在內(nèi)畫中吸收了油畫的技巧，這是前人所沒有的。高東升深得老師喜愛，他對內(nèi)畫技藝的繼承和發(fā)展與他的天資聰穎和勤奮苦學(xué)密不可分。

　　內(nèi)畫吃的是功夫

　　表演與創(chuàng)作有差距

　　在小小的鼻煙壺內(nèi)部作畫技藝很苦，被譽(yù)為“鬼斧神工”。在民間，內(nèi)畫壺有“鬼畫壺”的說法，稱繪畫者化身為狐仙，到鼻煙壺的內(nèi)部去作畫。

　　1996年，高東升應(yīng)邀到意大利羅馬，參加了為期三個(gè)月的《中國傳統(tǒng)技藝薈萃》展覽，意大利國家史前博物館館長和意中友好協(xié)會秘書長參觀了展覽，在看到高東升表演的內(nèi)畫技藝后，驚奇地說：“要不是親眼所見，真難以置信！”這次展覽很轟動，由原來展出一個(gè)月，改為展出三個(gè)月，意大利的一位收藏家看到高東升的作品，當(dāng)場買下20多件。

　　說到最初學(xué)內(nèi)畫，高東升說，剛開始學(xué)時(shí)，他捏筆捏得大拇指都腫了，單單練習(xí)提筆手不抖，就花兩個(gè)月時(shí)間。畫一條線要練好長一段時(shí)間，最初的感覺很難、很枯燥。但高東升能堅(jiān)持，他說正因?yàn)殡y度高，才格外令他有掌控的興趣。畫鼻煙壺需要畫家有非常的耐心和定力。高東升性格沉穩(wěn)，說話不急不緩，舉止有條不紊，似乎永遠(yuǎn)是一副不著急的樣子，就是憑著這性情，他將單調(diào)、枯燥的內(nèi)畫嚴(yán)格、踏實(shí)地完成。畫內(nèi)畫時(shí)，由于壺面很小，畫畫兒時(shí)他大氣都不敢出，憋著氣畫，這是一項(xiàng)絕對寂寞的工作，要在掌心大小的鼻煙壺描繪出世間萬物、人生百態(tài)，需要心靜如水，來不得半點(diǎn)心浮氣躁。

　　畫鼻煙壺有很多難題，如在鼻煙壺內(nèi)轉(zhuǎn)角出現(xiàn)弧度的地方作畫最要功夫。因?yàn)榛《确瓷涞膯栴}，水晶瓶面拐角出來的效果和平面大有差異，如何在弧面繪出平面的視覺效果，并非易事。首先，手要傾得很斜，角度要掌握得剛剛好，整個(gè)畫畫兒過程頭腦要高度敏銳。

　　很多外行人認(rèn)為，鼻煙壺難畫，主要是因?yàn)樾?#xff0c;如果鼻煙壺個(gè)頭兒大，就會好畫些。其實(shí)不然。高東升說：“鼻煙壺大，畫鼻煙壺的筆桿就長，筆桿長，重心不好控制，其實(shí)比小的還難畫?！?/p>

　　畫鼻煙壺最令藝術(shù)家沮喪的是一幅內(nèi)畫將近80%都完成了，一個(gè)錯(cuò)筆，導(dǎo)致前功盡棄，整幅畫都“廢了”，內(nèi)畫不能改，一切得從頭來——把金剛石或鉆石粉灌入鼻煙壺，兌上水，搖啊搖，磨啊磨，三個(gè)小時(shí)后，已完成的內(nèi)畫被金剛石或鉆石粉全部洗掉……這時(shí)，方可提起筆，重新畫。

　　內(nèi)畫壺不僅講究畫工，壺本身也很重要。鼻煙壺一般用水晶，京派對用料很講究，要求沒有絮狀雜質(zhì)，沒有瑕疵，一塊淡茶色或帶發(fā)的水晶料要一千多元。此外，鼻煙壺的身子長短與口的大小有固定的比例，否則就不好看。

　　高東升說：“內(nèi)畫吃的是功夫，我在外面現(xiàn)場表演內(nèi)畫，畫出來的東西我拿回家都會銷毀，因?yàn)楸硌輹r(shí)畫的水平與真實(shí)創(chuàng)作之間相差太遠(yuǎn)，一旦流出去就把自己的牌子給砸了。”

　　收徒首選心要靜

　　期待技藝薪火傳

　　高東升拿出一對他畫的“百子圖”鼻煙壺，在高6厘米、寬5厘米的水晶瓶內(nèi)壁上，錯(cuò)落有致地分布著100個(gè)嬉戲玩耍神形兼?zhèn)?、栩栩如生的古裝頑童，這些頑童有下棋的、摔跤的、捉蝴蝶的、放風(fēng)箏的、斗蟋蟀的、捉迷藏的……一派喧鬧奪人的景象，讓人嘖嘖稱奇。100名形態(tài)各異的古裝兒童，分別畫在一對壺的兩面，每個(gè)壺各畫了50個(gè)頑童，寓意多子多孫、多福多壽。“百子圖”雖然人物眾多，但人物之間互相呼應(yīng)、互相關(guān)聯(lián)，高東升準(zhǔn)確地把握了人物之間和諧友善的關(guān)系，把人物安排在一個(gè)春意盎然的背景中，寓意著無限的生機(jī)和活力。

　　他用6個(gè)月時(shí)間在8個(gè)鼻煙壺中畫的清明上河圖，雖然只有黑色，但因深淺不同，線條粗細(xì)不同，畫面疏落有致，最小的人物只有芝麻粒大，但筆觸準(zhǔn)確。不論是“百子圖”還是“清明上河圖”，都流露出高東升對純樸生活的熱愛，對藝術(shù)追求的執(zhí)著和樂觀。

　　在內(nèi)畫領(lǐng)域已耕耘了近30年的高東升，他的作品目前已達(dá)1000多個(gè)。高東升認(rèn)為內(nèi)畫藝術(shù)不僅需要對老一輩內(nèi)畫技藝的繼承和借鑒，還要在形式、內(nèi)容上都有所創(chuàng)新。優(yōu)秀的內(nèi)畫作品，在總體形式結(jié)構(gòu)背后，都隱含著豐富的感情、思想和意念，