慎德堂款料胎套三彩鼻煙壺（正面）

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攪玻璃鼻煙壺

　　香港張宗憲先生，原籍蘇州，出生上海，是一位在海內(nèi)外文物收藏界和拍賣界享有盛譽和威望的鑒藏家。六十年來藏運亨通，張宗憲世界各地搜集法帖書畫、賞玩雜件和瓷器精品，幾以機艙為家，游走于倫敦、巴黎、紐約、香港等各大拍賣行之間，遂把自己居住的姑蘇“張園”定為“云海閣”，自稱“云海閣”主人。“云海閣”所藏，既富且精，近年來張先生在藏界和拍賣界可謂老當(dāng)益壯，他將滿腔熱情投注到中國藝術(shù)品特別是鼻煙壺的領(lǐng)域中，龍騰虎躍的蓬勃生命力更彰顯無疑。這份收藏工作與熱情既是他耄耋之年賴以生存的保障也是他精神的支柱，如此完美的結(jié)合令人羨慕。

　　鼻煙壺始于明朝，盛于清代，乃是盛放鼻煙的專用器具，雖說是舶來品，卻在中華古國開放多彩的懷抱中盡情綻放。中國最早有關(guān)鼻煙的文獻資料始見于《熙朝定案》中記載的康熙二十三年皇帝在南巡途中接受傳教士進貢的情況，傳教士將所攜四種方物獻上，康熙皇帝傳旨：“朕已收下，但此等方物，你們而今亦罕有，朕賞賜你們，惟存留西臘，即是準(zhǔn)收。”西臘即鼻煙的譯音。鼻煙傳入中國之后，盛裝之器有兩種，一為舊式藥瓶，一為與鼻煙一起傳入中國的鼻煙盒。在當(dāng)時鼻煙文化盛行的歐洲，人們習(xí)慣把鼻煙放在各種形狀的扁形盒子里，稱之為鼻煙盒，但西洋煙盒終究不符合中國人的審美情趣，兼之吸聞時需完全打開盒蓋，使鼻煙容易傾覆、受潮、走氣。于是皇帝責(zé)成宮中的能工巧匠打造用于盛放鼻煙的專屬器皿——鼻煙壺，所以說鼻煙壺是中國獨有的。

　　張宗憲“云海閣”珍藏鼻煙壺可以說取材無所不包。金、銀、銅、瓷、玻璃、玉、松石、瑪瑙、碧璽、水晶、翡翠、青金石、孔雀石、煤精石、珊瑚、象牙、虬角、琥珀、蜜蠟、竹、木、漆、葫蘆、紫砂、蚌殼等等凡可用者，無所不用。造型千姿百態(tài)，各種仿生造型大量涌現(xiàn)，荔枝、葫蘆、佛手、葡萄、石榴、甜瓜、茄子、人、鶴、鷹、象、魚、熊、龜、刀、劍等等凡可作者，無所不作。紋飾題材廣泛，花鳥蟲魚，山水草木、亭臺樓閣、珍禽瑞獸、人物故事、神話傳說、詩詞歌賦、各種吉祥圖案，如松鶴同春、馬上封侯、狀元及第、二甲傳臚、喜上眉梢、瓜瓞綿綿等等凡可飾者，無所不飾。可謂五彩繽紛、琳瑯滿目、金玉滿堂。

　　“慎德堂”款料胎三彩煙壺。原是美國鼻煙壺收藏家Joe Grimberg的藏品。高7.8厘米，壺呈扁瓶形，橢圓形圈足，白玻璃套三彩工藝。壺身雕琢工藝表現(xiàn)出一派田園清新的意境風(fēng)格。底足刻“慎德堂”三字楷書款，這在鼻煙壺上極為少見的。而此“慎德堂”便是北京圓明園內(nèi)道光帝旻寧晚年生活的行宮，道光帝居園聽政，“慎德堂”更成為了宮禁外一處重要的政治中心。此殿堂位于圓明園九洲清晏的西面，清宮檔案資料顯示此堂為三卷殿，修建于道光十年（1830），于次年落成，共用銀二十五萬兩千兩。《內(nèi)府奏銷檔》中有“總管內(nèi)務(wù)府奏本年正月及四月份宮內(nèi)及圓明園進匠次數(shù)單”，記錄了武英殿修書處的刻字匠進入圓明園，為新建的慎德堂“刊刻御筆字”。此殿堂建成后，自然成為道光帝旻寧日常起居之所，一直到道光三十年（1850），皇帝在這里逝世。這樣的主人也往往在其使用的器物上署上其堂名別稱，而在他的書畫收藏上鈐上諸如齋名“養(yǎng)正書屋”等別號藏印，以示風(fēng)雅。傳世有一組署“慎德堂制”款的粉彩瓷器，即道光帝專為在圓明園此殿堂內(nèi)訂燒的專用御器，只不過是書寫了堂名款而已。今天提到的這件慎德堂款料胎三彩煙壺，情況屬于類似。2010年美國紐約蘇富比秋拍，張宗憲拍得此物，亦屬相當(dāng)難得。鼻煙壺體積微小，不盈一握之物，底部尤其局促，所以說諸如“慎德堂”多雕刻橫款，字體筆畫結(jié)構(gòu)自然與大件瓷器有所差異，書法也不同，這也是可以理解的。

　　丁二仲內(nèi)畫福祿圖鼻煙壺。高8厘米。為張先生2010年美國紐約蘇富比專拍競得，煙壺通體用純凈的玻璃制成，內(nèi)壁圖案由清代內(nèi)畫名家丁二仲（1868—1935年）所繪。丁二仲祖籍浙江紹興，不但對內(nèi)畫鼻煙壺藝術(shù)精通，且對金石、篆刻、竹刻頗有研究，是晚清著名的藝術(shù)家。其山水、人物、花鳥各類均擅，多數(shù)是仿宋、元、明、清繪畫，畫風(fēng)博雅深邃，別具一格。存世作品稀少，遂與周樂元、馬少宣、葉仲三號并稱清代內(nèi)畫四大家。此件煙壺正面內(nèi)繪福祿圖，背面仿唐伯虎筆意內(nèi)繪仕人行旅途與魚藻圖，畫意深遠(yuǎn)，色彩淡雅宜人，是一件不可多得的藝術(shù)珍品。

　　鬼斧神工的內(nèi)畫鼻煙壺最早可追溯到清嘉道年間，根據(jù)著名鼻煙壺大家Hugh Moss的考證，內(nèi)繪鼻煙壺與皇室有關(guān)，約始于18世紀(jì)晚期，其論證以一些具滿文軼名的內(nèi)畫煙壺及其落款時間，推定其創(chuàng)作時間約為1801年至1811年間，并因此回溯，推定內(nèi)繪的發(fā)明年代早至18世紀(jì)初期。不知什么原因直到晚清時才大放異彩，為日漸衰落的清代晚期工藝，增添了一抹余暉。起初匠人是在透明的玻璃煙壺內(nèi)作畫。而煙壺的內(nèi)壁光滑，不易著墨和彩繪，所以內(nèi)畫鼻煙壺始做之初，只能畫一些線條簡單的圖案紋飾。后來內(nèi)畫藝人用鐵砂、金剛砂將壺內(nèi)壁磨成砂狀，細(xì)膩而不光滑，容易附著墨色，效果如同宣紙一樣。內(nèi)畫技法從此得到發(fā)展，內(nèi)畫大師們將中國的繪畫技法在方寸之內(nèi)，隨心所欲，以小見大，畫出細(xì)如毫毛，生動驚人的繪畫作品，直到現(xiàn)今依舊煥發(fā)神采。

　　古月軒款涅白地浮雕琺瑯鳳穿牡丹安居圖鼻煙壺。高7厘米 。壺呈扁瓶形，橢圓形圈足，白玻璃胎浮雕琺瑯工藝。煙壺一面繪“鳳穿牡丹”圖，畫面具有程式化的特點，極具裝飾逸趣。色彩至今鮮亮明快，用黑、白、米黃、熟褐、赭石、品藍(lán)、灰青、深綠、淺綠等多種顏色的琺瑯料繪制。畫面下方立一太湖石，具有瘦、透之美感，而彩色鳳凰昂首獨立，欲振翅高飛。一支牡丹，花發(fā)二朵，幾片綠葉相扶，嬌姿艷態(tài)，與丹鳳互輝，畫面更覺得富麗堂皇、絢麗多彩，背面通景飾“安居圖”，一對鵪鶉于秀石旁相對而立，雛菊兩枝，古雅高潔，寓意吉祥。底書“古月軒”三字楷書款。

　　據(jù)《香祖筆記》所載，畫琺瑯玻璃鼻煙壺于康熙中、晚期已由御窯玻璃廠制成，其制作技藝有較高要求，堪稱鼻煙壺中之精品。乾隆時期，瓷胎及玻璃胎的畫琺瑯鼻煙壺深受西方文化的影響，無論造型、紋飾、繪畫比前朝更加奇巧。玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺是料制鼻煙壺中的上品，燒制工藝相當(dāng)復(fù)雜。因為玻璃與琺瑯的熔點很接近，在玻璃胎上畫琺瑯彩后焙燒時，溫度過低，琺瑯釉不能充分熔化，則呈色不佳；溫度過高，則胎體變形，成為殘品。故這類鼻煙壺存世的數(shù)量有限。因制作難度非常高，宮廷畫家和設(shè)計師們做好設(shè)計圖案后必先呈交皇帝批閱，待皇帝首肯之后方能交琺瑯廠燒制。內(nèi)府琺瑯廠燒制出來的玻璃胎琺瑯色彩活潑艷麗，深受皇帝的青睞。尤其在乾隆時期，國家昌盛、繁榮，各類工藝都是集大成之時，在工藝上都加進了創(chuàng)新的元素。如此壺紋飾所含吉祥寓義的花鳥題材在乾隆年間已司空見慣，能擁有精美紋飾的煙壺，成為當(dāng)時的一種風(fēng)雅時尚。文獻上關(guān)于“古月軒”的記載，最早見于同治八年趙之謙所撰的《勇廬閑詰》，學(xué)者張臨生先生以此書總結(jié)并發(fā)展引申，參照雍正朝七年造辦處檔案，似認(rèn)為古月軒制器，始于雍正七年，并以郎中海望受命雍正所燒制的一批玻璃制器，為古月軒鼻煙壺之始。其并不單以足底落“古月軒”款為限（即落有“乾隆年制”款者亦屬之）。除此之外，有國際鼻煙壺先生之稱的Hugh Moss考證，認(rèn)為古月軒制器始于1767年乾隆朝招入宮內(nèi)的一批民間工匠。其早期作品落“胡軒”款，后立“古月軒”款。并為此分析風(fēng)格特色。惟愚意以為，在尚欠缺明確史料文獻支持的情況下，都無法探討。諸家似有將本來就爭議不斷的古月軒制器之范圍，限縮在壺底落款之嫌上。可以明確的是，清代禁苑中確有古月軒，這批誕生于清代中期的古月軒款畫琺瑯玻璃胎鼻煙壺，與由民間招募的琺瑯工匠的智慧是分不開的，他們勇于嘗試揚棄清代宮廷的一貫繁縟堆砌的紋飾風(fēng)格，比如略去壺身上諸如肩頸與足部裝飾紋帶，以及琺瑯彩滿繪器物整體的貴族氣息，而一改清新路線，其特殊的留白位置經(jīng)營，使得藝術(shù)家或者說匠人在壺身布局上從而有了更大的空間供其揮灑，其背后所蘊含的自主精神，頗堪玩味，此類煙壺真堪稱玻璃料器中的巔峰之作。

　　乾隆款銅胎畫琺瑯百花圖鼻煙壺。高6厘米，壺呈扁瓶形，橢圓形圈足。通體繪百花圖，五彩繽紛，妍麗奪目。底施白釉，書“乾隆年制”四字楷書款。

　　琺瑯工藝于明朝景泰年間開始由歐洲傳入中國，琺瑯工藝之所以能在中國流傳，康熙皇帝功不可沒。康熙二十六年，宮廷請來了一批法國畫師，專研如何將銅胎畫琺瑯釉彩應(yīng)用在瓷器上，供皇家專用。至康熙五十六年，制作出銅胎畫琺瑯，用于鼻煙壺、首飾盒上。乾隆朝是鼻煙壺制作的鼎盛時期，特別是畫琺瑯鼻煙壺，裝飾手法和題材內(nèi)容豐富創(chuàng)新，紋飾繁細(xì)，色彩艷麗，工藝精美。如此壺工匠運用了西洋繪畫的方法，融入了東方的審美情趣，堪稱佳品。

　　瓷雕粉彩美人形鼻煙壺。長9厘米。此壺以美人臥榻為形體，但見著黃衣白褲手托于腦后，通體素淡，僅新其三寸金蓮鞋而已。見其繡制精巧，頗具時代特色。其形削肩長項，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛。惟兩齒微露，似非佳相，如能握其腕，定暖尖滑膩，胸中不覺怦怦作跳。其神情悠閑，體態(tài)輕盈，怎一個美人胚子了得。此壺工藝神韻俱佳。

　　瑪瑙巧雕小雞圖鼻煙壺。高7厘米。魏文帝曹丕《瑪瑙勒賦》曰：“瑪瑙，玉屬也。出自西域，紋理交錯，有似馬腦，故其方人因以名之。瑪瑙制作工藝十分復(fù)雜：經(jīng)過選料、畫樣、鋸料、打眼、掏膛、做坯、磨光、琢紋、拋光等數(shù)十種工序，其中掏膛工序最為重要費工，若是壺壁加工薄而均勻，故可在水面上漂浮，稱之為“水上飄”或“飄壺”。此煙