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圖1

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圖2

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圖3

　　鼻煙壺為清代藝術(shù)的重要表征之一，一度大放異彩。鼻煙壺之所以受重視，除了本身的實(shí)用性外，在當(dāng)時(shí)還是身份的一種象征。雖然它遲至明代晚期才由西方傳入我國(guó)，但在清代得到了發(fā)展，小小的鼻煙壺集結(jié)了中國(guó)雕刻、書畫、燒瓷、鑲嵌等各種藝術(shù)和工藝，其珍貴性不言而喻。

　　沈陽故宮博物院因其特殊的歷史原因，館藏有許多清代煙壺精品，值得欣賞、品論。

　　鼻煙壺原為西方一種用來盛鼻煙的器具，簡(jiǎn)稱“煙壺”。尺寸很小，高度一般為七八厘米左右。明代萬歷、天啟時(shí)期由西方傳教士傳入我國(guó)，但這一時(shí)期的傳世品極少。到清代康熙、雍正、乾隆三朝，鼻煙壺深得皇室喜愛，大為流行。為滿足需要，清宮特設(shè)造辦處制作煙壺。從此，中國(guó)造的鼻煙壺聞名于世并有出口。

　　鼻煙壺分為金屬胎琺瑯鼻煙壺、玻璃鼻煙壺、玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺、玉石鼻煙壺、瓷制鼻煙壺、牙角竹木鼻煙壺、剔漆鼻煙壺、內(nèi)畫鼻煙壺8類，壺蓋有玉、珍珠、珊瑚、寶石、銅鍍金、瓷、木雕等質(zhì)地和形式。小小煙壺既可實(shí)用，又可拿在手里把玩欣賞。

　　玻璃鼻煙壺用玻璃制作的鼻煙壺俗稱“料煙壺”。清康熙時(shí)期，上層社會(huì)開始流行吸食鼻煙的時(shí)候，玻璃鼻煙壺逐漸興盛起來。做工最妙的為“古月軒”玻璃煙壺，其次是西洋制作的五色玻璃煙壺。康熙三十五年(1696年)清宮造辦處始建玻璃廠，便開始制作玻璃鼻煙壺。從《香祖筆記》一書的記載中可知，當(dāng)時(shí)制作了紅、紫、黃、黑、白、綠等單色料煙壺。雍正、乾隆時(shí)期，玻璃制造業(yè)達(dá)到空前的繁榮，出現(xiàn)了以玻璃為材料的仿翡翠、仿白玉、仿瑪瑙及金星料、藍(lán)料灑金等鼻煙壺。特別是套料鼻煙壺色彩絢麗，深得人們喜愛。制作套料鼻煙壺的技法有兩種：一是在色料坯胎上滿套與胎色不同的另一種色料之后，在外套的這一層料上雕琢花紋；另一種是在經(jīng)加熱半熔的色料棒上直接在坯胎上做花紋。套料煙壺在乾隆時(shí)期日臻完美，有套一色、二色、五色、七色、十色等。

　　沈陽故宮博物院藏清黃料淺雕山水人物玻璃煙壺(圖1)，通高7厘米，最大腹徑5.5厘米，小口，圓腹，壺蓋為珊瑚制作。壺正面淺雕山水人物，畫面中遠(yuǎn)山近水，一隱士持杖過橋，身后跟隨一懷抱古琴的小童。人物刻畫生動(dòng)，畫面疏闊淡雅。壺背面雕蘇軾《留侯論》語：“古之所謂豪杰之士，必有過人之節(jié)。人情有所不能忍者，匹夫見辱，拔劍而起，挺身而斗，此不足為勇也。天下有大勇者，卒然臨之而不驚，無故加之而不怒，此其所挾持者甚大，而其志甚遠(yuǎn)也。夫子房受書于圯上老人也，其事甚怪；然亦安知其非秦之世，有隱君子者出而試之。”下鈐“吳”“印”白文印兩方。

　　畫琺瑯鼻煙壺畫琺瑯鼻煙壺一般分為鏨胎琺瑯、掐絲琺瑯、畫琺瑯，其胎質(zhì)有金胎、銀胎、銅胎，還有瓷胎和玻璃胎。沈陽故宮博物院藏乾隆款畫琺瑯煙壺如：

　　乾隆款畫琺瑯女郎煙壺(圖2)，通高5.6厘米，底寬1.7厘米。壺蓋為銅質(zhì)鎏金。壺頸部為藍(lán)色裝飾圖案，外腹繪兩位紅發(fā)女郎在樹蔭下閑坐，遠(yuǎn)處有教堂和山丘。壺底刻“乾隆年制”款。

　　乾隆款畫琺瑯?gòu)霊驘焿?圖3)，通高6厘米，口徑0.9厘米，壺腹繪有婦女、孩童共8人。一側(cè)繪有婦人手持食物在喂養(yǎng)小狗，旁有一孩童出神地看著，婦人身后有兩孩童在看書；另一側(cè)繪有一婦女手執(zhí)紈扇，一孩童在婦人身后嬉戲，婦人前面有兩孩童手持花束玩耍。壺底有“乾隆年制”款。

　　玉石鼻煙壺乾隆年間，玉石質(zhì)地的鼻煙壺逐漸占據(jù)主流。主要材質(zhì)有翡翠、黃玉、白玉、碧玉、青玉、瑪瑙、金珀、琥珀、蜜蠟、珊瑚、松石、青金石等。乾隆年間還利用瑪瑙石上的天然紋理，精雕出各種巧妙的圖案。

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圖4

　　沈陽故宮博物院藏清瑪瑙雕瓶形煙壺(圖4)，高7.6厘米，寬3.6厘米。肩部浮雕獸銜環(huán)紋。腹部一面刻七言詩：“香煙滿袖稱佳品，瑞氣侵心動(dòng)愛情。珍賞共推三代器，清高玩品最宜心。”另一面刻七言詩：“天生異寶獻(xiàn)瑤京，雪影霜華分外明。光比隋珠能照乘，價(jià)昂趙璧重連城。”

　　內(nèi)畫鼻煙壺內(nèi)畫顧名思義是在壺內(nèi)作畫，也叫“里畫壺”或“鬼畫壺”。內(nèi)畫鼻煙壺的產(chǎn)生，與高度透明玻璃的煉制、掏膛技術(shù)的成功是分不開的。內(nèi)畫鼻煙壺大多選用水晶、瑪瑙、玻璃、琥珀等透明或半透明的材料制作而成。畫家用特制的鉤形毛筆在經(jīng)過磨砂的煙壺內(nèi)壁上反畫，用工筆或?qū)懸猱嬌仙剿宋铩⒒B魚蟲，書寫上詩文，從外面看具有國(guó)畫或油畫的效果，沈陽故宮博物院藏有清代周樂元和馬少宣內(nèi)畫鼻煙壺作品。

　　周樂元，生卒年不詳，是光緒時(shí)期北京著名的內(nèi)畫壺匠師。早年原是一位宮燈、紗燈畫師，后轉(zhuǎn)為專門從事鼻煙壺內(nèi)畫的制作。由于其繪畫方面的造詣，轉(zhuǎn)行后很快成為煙壺內(nèi)畫方面的代表人物之一。

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圖5

　　周樂元套料內(nèi)畫蘭魚煙壺(圖5)，高6.6厘米，腹徑5.3厘米。一面墨繪蘭花，題詩：“翠袖輕盈半掩羞，矯矯枝葉托風(fēng)流。露凝清挹三分白，月染香沉一味幽。玉女渾倚湘水夢(mèng)，騷人結(jié)佩譜新秋。古來名士原同調(diào)，雅淡聯(lián)芳契可修。”“玉堂仁兄大人清賞”，款署“周樂元寫”。下鈐橢圓形白文印“樂元”，右下鈐“山陰周氏”白文印，另一面繪6尾五彩金魚游戲于水草之間，題“壬辰冬月寫于京師藕香壘”，下鈐白文印“元印”一方。可知這是周樂元于光緒十八年(1892年)創(chuàng)作的作品。

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圖6

　　周樂元水晶內(nèi)畫煙壺(圖6)，高6.6厘米，寬3.4厘米。一面繪兩孩童在樹下踢球，即滿族“踢形頭”游戲。孩童梳著滿族“一塊瓦”發(fā)型。另一面繪一老翁船頭垂釣，落款“壬辰仲春仿南田老人大意于京師，周樂元”，旁有兩方白文印章。這件煙壺是周樂元于光緒十八年仿惲壽平筆意而繪制的。

　　馬少宣(1867～1939年)，回族，是京派內(nèi)畫鼻煙壺大師，活躍于光緒年間。據(jù)傳曾為皇室御用畫匠。內(nèi)畫技藝高超，與周樂元、葉仲三齊名。其作品特點(diǎn)是書畫結(jié)合，相得益彰，書法工整嚴(yán)謹(jǐn)，功力頗深，繪畫多以人物為題材。

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圖7

　　馬少宣水晶內(nèi)畫煙壺(圖7)，高6厘米，寬3.2厘米，厚1厘米。小口，直頸，垂腹，壺身呈水滴形，小圈足。壺正面繪一老者釋擔(dān)歇息，所挑花籃中花卉繁多，上題“息肩圖”，人物刻畫栩栩如生。另背面行書：“百般幻影隨揮灑，翻笑滕王太認(rèn)真。”楷書：“觀花匪禁著手成，春生氣遠(yuǎn)山流鶯。”落款“比鄰作于京師，丙申仲春，馬少宣”，下鈐橢圓形白文印“少宣”。應(yīng)為馬少宣于光緒二十二年創(chuàng)作的作品。

　　瓷制鼻煙壺?zé)焿匾源芍普咦疃?#xff0c;從康熙朝直至清末均有制造，而以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙時(shí)期首先燒制的是青花瓷鼻煙壺，用的是珠明料，色彩明快，今存甚少。雍正時(shí)期燒制有青花釉里紅鼻煙壺，所燒的漿胎青花鼻煙壺也較有創(chuàng)意。乾隆時(shí)注重立體感強(qiáng)的琺瑯彩鼻煙壺，成就蓋過青花。嘉慶時(shí)官窯青花鼻煙壺產(chǎn)量不多，以奇釉青花為貴，但比不上那時(shí)的雕瓷鼻煙壺那么出色。道光時(shí)大多是民窯燒制瓷鼻煙壺，數(shù)量較多，側(cè)重粉彩，然不少青花色澤飄浮，厚薄不勻，釉與胎體結(jié)合不緊。自嘉慶至咸豐、光緒期間，造型、紋飾和題材等大都抄襲前期，具有創(chuàng)意的委實(shí)不多。

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圖8

　　沈陽故宮博物院藏嘉慶款粉彩開光詩畫煙壺(圖8)，壺身為扁圓形，高6.2厘米，腹徑5×2.8厘米。膠邊紫紅地粉彩花卉。口、腹、底均描金。壺正面繪花卉，背面隸書詩一首：“薄縠(hú，有皺紋的紗)輕綃麗午風(fēng)，畫堂人靜暮春融。重門難把芳心綰，獨(dú)露一枝深院東。”下鈐“乾”“隆”兩方朱文印。壺底朱色篆書橫款“嘉慶年制”。

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圖9

　　剔漆鼻煙壺沈陽故宮博物院藏清剔紅漆人物煙壺(圖9)，通高7.8厘米，寬5.4厘米，附珊瑚蓋。壺身呈心形，剔雕兩位仙人駕鶴云間，似在傾談。人物造型生動(dòng)，刀法洗練，線條剛勁。