煙草在線專稿　　小時候過年，家家是要貼年畫的。一個大胖小子，抱著一條大紅鯉魚，并以蓮花作背景，這叫作“蓮年有余”。大胖小子的頭比身子大，鯉魚比大胖小子大，里外都透著一股子喜氣，看著就招人稀罕。那時的年畫大多都是木版水印畫，純手工藝術，雖然色彩不夠鮮艷，但那是傳統的東西，中國味十足。改革開放后，隨著人們獵奇心理的增強，掛歷代替了年畫，彩印著一張張美女頭像，花哨了很多，也俗氣了很多。

　　據說，年畫脫胎于先秦兩漢時期的門神畫，東漢蔡倫發明紙張后變為手繪。隋朝后期，隨著木刻書籍的產生，木版年畫亦應運而生。到了宋代，木刻取代了畫像，史料記載，我國最早的雕版年畫，就見于南宋時期印的木版年畫，畫面有趙飛燕、王昭君、班姬、綠珠等美女圖，關張趙馬黃五虎將圖。

　　中國年畫以天津楊柳青、江蘇桃花塢、山東濰坊、四川綿竹最為著名，被譽為中國“年畫四大家”。尤以天津楊柳青年畫和江蘇桃花塢年畫流傳最廣，因為有“南桃北柳”之說。楊柳青年畫繼承了宋、元繪畫的傳統，吸收了明代木刻版畫、工藝美術、喜劇舞臺的形式，采用木版套印和手工彩繪相結合的方法，創立了鮮明活潑、喜氣吉祥、富有感人題材的獨特風格。小時候家里貼的“蓮年有余”就是楊柳青年畫的代表。

　　楊柳青年畫多以大胖小子為表現題材，比如：“五子奪蓮”、“麒麟送子”、“歡天喜地”等，這也迎合了我小時候那個年代人們的心理。那時候，家家都是四五個孩子，生完了老大生老二，有的家庭甚至生了一打十二個孩子，而且家家都是盼著生男孩。所以，墻上貼一幅楊柳青年畫，就好像家里真就多了一個大胖小子一樣。

　　江蘇桃花塢年畫表現題材卻有很大不同，更傾向于當地傳統的“辟邪”講究，像“門神”、灶君、關公、鐘馗、姜太公、張天師等，這些人物成為江蘇桃花塢年畫最主要的表現形式。而且江蘇房子的門也多，各個門上都要貼年畫辟邪，所以內容也顯得豐富很多。比如：正門貼秦瓊和尉遲敬德的門神圖、后門貼鐘馗、西門貼貓嬉老鼠、東門貼金雞報曉、船門貼一帆風順等。

　　前些年去過一趟蘇州，在當地古玩市場看到過桃花塢年畫，那是一幅“麻姑獻壽”圖，畫的是肩挑藥籃的麻姑，面容姣好雙目微垂，體態輕盈、裙裾飄飄。同蘇繡般細致，乍一看，活脫脫一幅典雅的侍女圖，不僅紋飾精美、設色典雅，而且造型寫實、線條細膩。看后驚嘆，怪不得蘇州工的玉石雕件能賣得那么貴呢，僅這細膩勁，就讓人佩服。

　　去年過節時逛沈陽北市場的皇寺廟會，看到一個老者正在現場繪制年畫，發黃的宣紙上繪有各種傳統題材的樣式，價格也不算貴，遂買了一張“蓮年有余”。年后，用花梨木的中式畫框裝裱起來，非常喜氣。畢竟是傳統的東西，掛在家里，很能表現出中國的傳統思想，簡單、有味道。