煙草在線據東方煙草報報道　　杭稚英，1900年出生于浙江海寧一個書香門第，自幼酷愛繪畫，13歲舉家遷至上海，隨后，他考入商務印書館圖畫部習藝。在短短3年的習藝生涯中，他學完了國畫、西方繪畫、水彩畫、工商設計等課程。不滿20歲，杭稚英就開始為商家設計煙標和月份牌。

　　杭稚英早期學鄭曼陀畫風。在鄭曼陀那里，月份牌中的人物和色彩更符合中國文人畫的審美標準，女性多是靜態的、柔弱的，色彩偏冷偏淡。為尋求突破，杭稚英嘗試將迪士尼動畫的鮮艷色彩和電影鏡頭運用到繪畫中，漸漸地，其月份牌色彩趨向強烈、艷麗，女性形象也更富有現代色彩和立體感。

　　杭稚英所繪月份牌中的女性都稱得上是“摩登女郎”，比之前月份牌中的仕女形象要健康和積極得多。上世紀20年代，月份牌中的美女多帶有清代的柔弱感，從體態上看，往往背部彎曲、頭頸低垂。這樣的體態既反映了當時女性裹腳造成的站姿不夠舒張、挺直的特點，同時也比較符合傳統中國男權社會的審美——女性應該是內斂、溫順的。但到了30年代，婦女解放運動開始。中國女性開始學習西方女性的一些做法：燙發、穿高跟鞋、穿最流行的時裝（即使穿旗袍，下端開衩也比較高）；用最新潮的物品——電話、電爐、話筒、唱片；有最時髦的休閑——聽爵士樂、看好萊塢電影、打高爾夫、騎馬、游泳、航空飛行、騎摩托。

　　在杭稚英的月份牌中，女子不再是靜坐或獨處的被觀看者，她們是行動中的人，是這個世界的直接參與者。他創作的月份牌中有女子坐火車、坐輪船、打高爾夫、騎摩托車的畫面，每個人物都意氣風發、充滿活力。據杭稚英之子回憶，在創作女子打高爾夫的月份牌時，杭稚英并未接觸過這項運動，也不知道打什么。因此，在他所繪制的高爾夫場景中還畫有亭臺樓閣。傳統與現代被拉到一個畫面中，盡管有些生硬，但女子健康、陽光的精神風貌還是給人留下了深刻的印象。

　　杭稚英讓他筆下的女主角都具有挺拔有力的體態。如在一枚展現騎自行車女郎的月份牌中，可以看到畫面中，自行車和女郎如同寬銀幕電影鏡頭，極具視覺沖擊力：艷麗的緊身衫和紅色短褲十分搶眼；其修長的玉腿也因蹬在自行車上而充滿動感；腳下的一雙白色高跟鞋，更彰顯出人物、自行車向上挺立的感覺。讓人稱奇的是，畫面背景是一片山林和峭壁，而女子腳下和自行車輪下是一截貌似登山的臺階。在一截截的山路臺階上，由下往上，一個女子怎么可能將自行車騎上去呢？如同在亭臺樓閣中打高爾夫一樣，這張在山崖一側，女郎騎自行車的逼真場景也是杭稚英想象出來的。正是這種充滿樂觀、夸張和喜劇色彩的表現形式，現代生活方式在上世紀30年代杭稚英的煙畫中得到了淋漓盡致的表現。

　　另外，在杭稚英的月份牌中，現代世界的物品或者說商品，不再獨立于畫面，不再是一個可有可無的點綴，而是和人物一樣，成為畫面的焦點和主題。現代世界中的人和物在杭稚英的月份牌中完成了一次很好的融合。如在杭稚英為花露水、爽身粉等商品所創作的廣告畫中，商品堆積、圍繞在女性身邊，盡管從設計上而言極盡夸張和鋪陳，但視覺上卻沒有任何突兀之感。畫面中央的兩個女郎與四周包圍她們的那些美麗瓶罐之間，不再有20年代月份牌中，仕女與商品之間的疏離感。兩個女郎窈窕的身姿和時尚的發型本身似乎就散發著花露水和爽身粉的味道。商品不再是侵入者，而是女郎自身欲望的延伸和指向，是其每日生活的趣味和風尚所在。

　　杭稚英創作的月份牌讓很多中國人更直觀地接觸到一種全新的現代生活。他用更為天真、更為直接的眼光來觀看這個現代世界，也使用了更為直接、更為日常的形象將現代世界加以勾畫和落成。