煙草在線(xiàn)據(jù)大公網(wǎng)編輯整理　　玲瓏小巧的鼻煙壺，本是為存放鼻煙而發(fā)明的實(shí)用器具，如今卻是收藏和拍賣(mài)市場(chǎng)炙手可熱的珍寶。取玉石、瓷、銅、瑪瑙等材質(zhì)，集合書(shū)法、繪畫(huà)、鑲嵌、雕刻等中國(guó)傳統(tǒng)工藝手法，掌中一壺得以變化萬(wàn)千，被譽(yù)為“集中國(guó)多種工藝之大成的袖珍藝術(shù)品”。其中，料胎畫(huà)琺瑯彩（亦稱(chēng)“古月軒”）鼻煙壺更因製料之稀有、工藝之繁復(fù)神秘、效果之精湛，被視為壺中翹楚。在近日由香港亞洲藝術(shù)周舉辦的藝術(shù)品活動(dòng)中，三十馀件色彩瑰麗的“古月軒”鼻煙壺一齊亮相，它們的主人，料胎琺瑯彩傳承人由風(fēng)華，下面細(xì)述她與這一工藝長(zhǎng)達(dá)三十多年的不解之緣。

　　料胎琺瑯彩鼻煙壺由于工藝的復(fù)雜與精緻，一直為皇家獨(dú)享，圓明園中暢春園內(nèi)的一處封閉庭院“古月軒”即是皇帝專(zhuān)門(mén)為製造此壺特設(shè)的工坊。料胎琺瑯彩鼻煙壺成就了“古月軒”，也使它成為這一工藝的代名詞。葉仲三（一八六九─一九四五），鼻煙壺京派內(nèi)畫(huà)大師，世人皆知他內(nèi)畫(huà)技藝爐火純青，卻不知其是“內(nèi)外兼修”的全能畫(huà)匠。他的祖先就是“古月軒”的御用工匠，嘉慶年間因國(guó)力衰微關(guān)閉琺瑯工坊后，葉氏一族將“囚禁”在宮廷幾百年的手藝帶出了紫禁城，代代相傳，到了葉仲三的兒子葉曉峰、葉?祺一代，更摒棄門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，招收外姓人王習(xí)三為徒。

　　“古月軒”第六代傳人

　　王習(xí)三于上世紀(jì)七十年代創(chuàng)建衡水特種工藝廠(chǎng)（現(xiàn)為衡水一壺齋工藝品有限公司），繼承和發(fā)揚(yáng)“古月軒”藝術(shù)。因緣際會(huì)，一九七九年，時(shí)年十六歲的由風(fēng)華報(bào)考工藝廠(chǎng)學(xué)徒，從六十多名考生中被選中，開(kāi)始學(xué)習(xí)繪製鼻煙壺。“我就是從小酷愛(ài)美術(shù)，喜歡畫(huà)畫(huà)，看到招學(xué)徒就去了，也沒(méi)想到一下就考上，還能成為王習(xí)三的徒弟。”王習(xí)三根據(jù)由風(fēng)華的繪畫(huà)專(zhuān)長(zhǎng)，選定她專(zhuān)攻“古月軒”藝術(shù)，由風(fēng)華因此與“古月軒”結(jié)緣，成為葉氏料胎琺瑯彩第六代傳人，一畫(huà)就是三十馀年。

　　琺瑯彩是原產(chǎn)于歐洲的粉狀玻璃質(zhì)色釉，于清朝康熙年間傳入中國(guó)，它色彩艷麗，色釉高凸，可畫(huà)于陶瓷胎、料胎（即玻璃胎）和金屬胎上，燒製后呈現(xiàn)寶石般光澤。各種胎質(zhì)的琺瑯彩鼻煙壺，當(dāng)屬料胎最難。透明的玻璃胎最常用于“內(nèi)畫(huà)”，即用極細(xì)的“L”形筆在壺的內(nèi)壁上反畫(huà)圖案；不透明的涅白玻璃胎，胎質(zhì)瑩白，質(zhì)地細(xì)潤(rùn)如玉，是用來(lái)“外畫(huà)”琺瑯彩的料胎。由風(fēng)華說(shuō)：“別看都是畫(huà)，‘內(nèi)畫(huà)’用普通顏料就可，畫(huà)錯(cuò)了還可以改，而‘外畫(huà)’除了要用琺瑯彩畫(huà)，還要經(jīng)受多次火的考驗(yàn)，燒製過(guò)后，圖案也再無(wú)修改的可能。”

　　“來(lái)，我給你看張圖你就明白‘古月軒’難在哪里了。”由風(fēng)華說(shuō)?從手邊取來(lái)一本名為《雍容華貴》的書(shū)冊(cè)，這本書(shū)去歲十月出版，是第一本專(zhuān)門(mén)介紹料胎琺瑯彩鼻煙壺的書(shū)籍，書(shū)中以葉氏琺瑯彩傳承人為線(xiàn)索，為世人揭開(kāi)“古月軒”鼻煙壺的神秘面紗。由風(fēng)華指?書(shū)中一件橄欖瓶形的《貴子獻(xiàn)壽圖》鼻煙壺說(shuō)起。此壺高六點(diǎn)六公分，壺身浮雕三童子各背一個(gè)大壽桃，旋轉(zhuǎn)壺身，童子的衣服、神態(tài)在相似中又有不同。“古月軒”鼻煙壺的壺坯，每一個(gè)都是純手工吹製，如果是像此壺一樣的特殊壺形或是雕花，就更考驗(yàn)吹壺師傅的功力。“壺坯和磨工難，其實(shí)也就幾百塊，而鼻煙壺的價(jià)值全在后面的畫(huà)工和燒製。”由風(fēng)華道。

　　絲毫差誤全功盡廢

　　在方寸之間的壺身上畫(huà)稿、勾線(xiàn)、上彩，畫(huà)工的手眼要精，心神需靜，絲毫的差誤，就可能會(huì)影響壺的品質(zhì)。由于料胎的熔點(diǎn)與琺瑯彩的熔點(diǎn)幾乎相同，烘燒時(shí)火候很難掌握：溫度太高，色釉熔開(kāi)但壺胎可能變形，甚至在爐內(nèi)爆炸；溫度太低，琺瑯彩就容易結(jié)晶，不能附?在料胎上。不同的琺瑯顏色熔點(diǎn)也不同，黑色琺瑯熔點(diǎn)較高需要先燒，粉紅色琺瑯的熔點(diǎn)相對(duì)較低留到最后再燒，因此上彩需要極強(qiáng)的邏輯過(guò)程。由風(fēng)華解釋：“就和畫(huà)國(guó)畫(huà)時(shí)一樣，皴染一層之后再上一層。上一層的顏色就要燒製一次，這樣才會(huì)有深淺和層次。一件‘古月軒’鼻煙壺，燒製少則三次，多則七、八次，每一次都是逐漸加溫到七百度左右，加溫過(guò)程四個(gè)小時(shí)。之后，要等它慢慢褪溫再進(jìn)行下一步的上彩和燒製，整個(gè)工序通常要花一個(gè)半月的時(shí)間。每年能順利完成的壺最多也就七、八件，你現(xiàn)在看到的這三十多件鼻煙壺，幾乎是我十年的全部作品。”

　　琺瑯是在燒製的最后階段才完全演變出獨(dú)特的性質(zhì)和外觀(guān)，這是一個(gè)無(wú)法逆轉(zhuǎn)的工藝流程。每次將鼻煙壺入爐燒製，都要冒?前功盡棄的風(fēng)險(xiǎn)，難以想像由風(fēng)華內(nèi)心經(jīng)受過(guò)幾多次險(xiǎn)象環(huán)生的煎熬才得到不可思議的完美成果。“因?yàn)槊總€(gè)壺的大小、薄厚都不同，爐溫要因壺而變，沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，全憑經(jīng)驗(yàn)。每次燒壺時(shí)我都提心吊膽，生怕出錯(cuò)。最害怕的就是在最后一次燒製時(shí)出問(wèn)題。”

　　由風(fēng)華走到現(xiàn)場(chǎng)展示的一件長(zhǎng)方形的鼻煙壺前說(shuō)：“這件還未命名的壺起初由圓壺磨成方壺，畫(huà)了一位村姑的形象，整體的效果我非常滿(mǎn)意。可在最后一次燒製時(shí)，由于壺薄厚不均勻，壺身炸了一道裂紋，整個(gè)壺也就失敗了，實(shí)在是可惜。”細(xì)看此壺，芭蕉頸紋配黃地卷枝葉紋，二正面開(kāi)光畫(huà)村姑畫(huà)像，二側(cè)面繪藍(lán)料山水景致，畫(huà)工細(xì)膩。壺身三分之一處確有一道橫向的裂紋，但瑕不掩瑜，仍可見(jiàn)工藝的精到。“有的收藏家十分喜愛(ài)此壺，不吝出高價(jià)想收入囊中，可我不想賣(mài)掉。雖然裂紋很淺，不礙觀(guān)賞，可畢竟是件殘品，我要對(duì)收藏的人負(fù)責(zé)。”

　　物以稀為貴，藝憑精稱(chēng)奇。正是由于燒製時(shí)的不可控因素，使得傳世的“古月軒”鼻煙壺佳品鳳毛麟角。一件清乾隆玻璃畫(huà)琺瑯西洋仕女鼻煙壺更是于香港邦瀚斯二○一一年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上拍出二千五百三十萬(wàn)港元的高價(jià)。加之國(guó)家對(duì)此工藝秘而不宣，只有葉氏傳人王習(xí)三及其少數(shù)徒弟才掌握技藝，自然給“古月軒”鼻煙壺增添神秘色彩。

　　加款識(shí)邁向新時(shí)代

　　從葉仲三到王習(xí)三，他們從未在自己的琺瑯彩鼻煙壺作品上加註過(guò)自己的款識(shí)，均以琺瑯彩堆寫(xiě)“乾隆年製”楷款于壺底。由風(fēng)華于上世紀(jì)九十年代之前，也都迎合公司的要求如法炮製。這個(gè)做法不是為了欺騙而仿製古董，而是對(duì)那個(gè)時(shí)期琺瑯彩作品的統(tǒng)一“商標(biāo)認(rèn)證”，亦是工藝水準(zhǔn)比肩清代的暗示。由風(fēng)華仍記得，有一次在古玩市場(chǎng)無(wú)意中見(jiàn)到自己做的壺，老闆張口要價(jià)幾十萬(wàn)，并堅(jiān)稱(chēng)此壺是乾隆年製的老貨。由風(fēng)華從那時(shí)意識(shí)到，造出的東西再好，如果沒(méi)有自己的署名，一輩子也只能做別人眼中的“仿製品”，沒(méi)有自己的東西。于是，從二○○五年開(kāi)始，她將鼻煙壺底標(biāo)識(shí)“由風(fēng)華製”，標(biāo)誌?自己的作品邁向一個(gè)新的時(shí)代。

　　不同于葉氏鼻煙壺古典的風(fēng)格，由風(fēng)華的鼻煙壺有?鮮明的現(xiàn)代特色，色彩鮮艷奪目，題材更加廣泛，除了山水、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、仕女、西洋人物等經(jīng)典主題外，亦將熊貓、老虎、兔子等動(dòng)物形象畫(huà)在壺上。技法上承襲葉氏線(xiàn)條上的細(xì)膩，更將王習(xí)三內(nèi)畫(huà)的“撕毛法”融合到外畫(huà)琺瑯彩中，使動(dòng)物的毛髮處理得更加栩栩如生。人物衣料輪廓的線(xiàn)色也不再拘泥于單一的黑，而效仿西洋畫(huà)法，依據(jù)衣服顏色的不同勾以對(duì)應(yīng)的線(xiàn)條。從勾線(xiàn)花費(fèi)一個(gè)月時(shí)間，還被師父批評(píng)“無(wú)起筆、無(wú)落筆，涂掉重畫(huà)”的小學(xué)徒，磨礪為得心應(yīng)手地糅合中西，以?xún)?nèi)畫(huà)外的琺瑯彩藝術(shù)家，由風(fēng)華從一而終地堅(jiān)守?“古月軒”技藝：“一年辛苦到頭造不出幾隻漂亮的壺，人漸漸就沒(méi)了耐性。和我同時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)的師兄弟都因承受不住琺瑯彩鼻煙壺的低成功率紛紛轉(zhuǎn)內(nèi)畫(huà)或另做他行。我能堅(jiān)持下來(lái)也只是熱愛(ài)這門(mén)藝術(shù)，不忍心荒廢它。”

　　“墻內(nèi)花開(kāi)墻外香”，如今，每年找由風(fēng)華訂造“古月軒”鼻煙壺的多為外國(guó)收藏家，內(nèi)地的鼻煙壺收藏也逐漸升溫。由風(fēng)華對(duì)壺從不怠慢，堅(jiān)持不造重復(fù)的作品，同樣的題材也力求富有變化。對(duì)藝術(shù)的精益求精使得她製作的鼻煙壺成為獨(dú)一無(wú)二的珍品。

　　傳承到了由風(fēng)華這一代也成了壓力，她近年亦萌生了收徒的想法。“年輕的時(shí)候，畫(huà)這么小的壺，我手穩(wěn)神定，現(xiàn)在都需要借助放大鏡來(lái)畫(huà)壺了。其實(shí)對(duì)于學(xué)生的要求也比較簡(jiǎn)單，繪畫(huà)功底是基本條件，最重要的是能坐得住，耐得住寂寞，能定得住神投入其中。”一隻小壺，濃縮了歲月，浸潤(rùn)?匠心，堅(jiān)守、傳承、創(chuàng)新，這或許是每一個(gè)從事中國(guó)傳統(tǒng)工藝的匠人心態(tài)。