杭稚英為英美煙公司的“哈德門”卷煙繪制的廣告畫。

　　煙草在線據(jù)中國(guó)煙草博物館編輯整理　　如果說(shuō)鄭曼陀以其獨(dú)創(chuàng)的擦筆繪畫技法開(kāi)創(chuàng)了月份牌廣告畫新時(shí)代，杭稚英和他的廣告畫則預(yù)示著月份牌廣告畫巔峰時(shí)期的到來(lái)。比起鄭曼陀筆下的清純女學(xué)生，杭稚英用色更為大膽，塑造的旗袍摩登女郎更具視覺(jué)沖擊力，因而更具商業(yè)價(jià)值。

　　杭稚英，1900年出生于浙江海寧一個(gè)書香門第，自幼酷愛(ài)繪畫，13歲舉家遷至上海，隨后，他考入商務(wù)印書館圖畫部習(xí)藝。在短短3年的習(xí)藝生涯中，他學(xué)完了國(guó)畫、西方繪畫、水彩畫、工商設(shè)計(jì)等課程。不滿20歲，杭稚英就開(kāi)始為商家設(shè)計(jì)煙標(biāo)和月份牌，采用率之高遠(yuǎn)非其他同學(xué)可比。

　　21歲時(shí)，杭稚英離開(kāi)商務(wù)印書館自立門戶，成立了一個(gè)畫室，主要從事月份牌等廣告繪畫。上世紀(jì)30年代，為了創(chuàng)造艷麗嬌美的新型旗袍美女形象，杭稚英從國(guó)外畫報(bào)上摩登女郎的裝束打扮中汲取營(yíng)養(yǎng)。功夫不負(fù)有心人，杭稚英推出的體態(tài)修長(zhǎng)而豐腴、表情喜悅而甜美、裝扮艷麗而得體的旗袍美女形象，很快成為上海乃至全國(guó)工商業(yè)主推銷商品、提高公司知名度的首選。杭稚英也成為海派廣告畫的代表人物。

　　杭稚英的成功還在于他的用人之道。自立門戶后，他清楚地認(rèn)識(shí)到，獨(dú)木不成林，必須尋找真正的摯友作為長(zhǎng)期合作伙伴。他先是與色彩感很強(qiáng)的師弟金雪塵合作，后又培養(yǎng)了靈氣十足的同鄉(xiāng)李慕白，讓其成為自己的助手。他們各懷絕技，通力合作，成為畫室的三大支柱。在鼎盛時(shí)期，他們每年向社會(huì)推出80余幅月份牌，而當(dāng)時(shí)最高產(chǎn)的畫家每年只能畫20余幅。

　　杭稚英的畫作多以時(shí)尚女性為題材，其作品以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法為基礎(chǔ)，結(jié)合當(dāng)時(shí)已經(jīng)盛行的擦筆水彩畫法，創(chuàng)作出大量深受民眾喜愛(ài)的擦筆水彩畫。《時(shí)髦姐妹花》是當(dāng)時(shí)南洋兄弟煙草有限公司訂制的廣告畫。畫面呈現(xiàn)的是一對(duì)姐妹的半身像，二人都是鵝蛋臉，皮膚白皙細(xì)膩，梳著當(dāng)時(shí)流行的三七分卷發(fā)。其中一位頭戴紅色大花，戴珍珠耳環(huán)，身穿紅白綠條紋的高領(lǐng)短袖旗袍，略微側(cè)身坐在木欄桿上，一手扶著欄桿，一手握著手腕。她身旁的女子身穿白底玫瑰紋高領(lǐng)短袖旗袍，一手搭在身邊女子的肩頭，一手叉腰，纖纖玉指盡顯無(wú)遺。畫作表現(xiàn)了東方女性追求時(shí)髦，卻仍保持內(nèi)斂不張揚(yáng)的文化特性。畫面左下角有落款和印章。

　　杭稚英曾為英美煙公司生產(chǎn)的“哈德門”卷煙繪制廣告畫（如圖）。畫中女子身穿裘皮大衣，盡顯雍容華貴。她膚若凝脂，面似桃花，眉目含情，自有一番風(fēng)韻。畫面下方邊角處印有“哈德門”卷煙的包裝盒及“哈德門香煙”五個(gè)字。整體來(lái)看，美女形象占據(jù)了整幅廣告畫的大部分，這樣的比例看起來(lái)是美女喧賓奪主，實(shí)際上，美女形象反而增加了消費(fèi)者對(duì)卷煙的好感，淡化了廣告本身的宣傳意味。